魏君丽雕塑艺术工作室招生简章及工艺介绍(3)
烫画工艺技法
传统烙铁是烫画的主要工具，最早人们用火钩子之类的铁器，在炭火上加热后进行熨烫。把粗细不同的钢筋一端磨制成各种形状或焊上一块厚铁板，再将铁板制成烙铁的形状，然后磨平，放在炉火里烧便可用来烫画，如果准备一套轮换使用，可节省时间，这种烙铁之为烙铁，它的特点是温度，烫出来的线条粗犷、奔放、处理大面积深色画面时又快又省力，而且有虚有实，有浓有淡，具有中国画大写的泼墨特色。与其它烫具结合使用，如电烙铁、电烫笔等，可使画面的表面力更丰富，火烙铁的缺点不是保持恒温，而且必须配备火炉才能使用，用起来比较困难，如不做特殊效果一般不大使用烙铁 电烙铁，即进行焊接用的工具。将紫铜焊头磨成各种所需的形状，以适用烫各种线条、块面的需要。
l 电烙铁分内热式和外热式。有20W30W75W200W等规格。各种不同型号的烙铁可表面不同效果的线条和块面。自学烫画者可备一把20W内热式电烙铁和一把200W外热式电烙铁变换使用，就能满足一般烫画技法的需要。20W内热式电烙铁小巧玲珑，使用方便，用它可以烫比较工细的纸烫画和肖像烫画。
l 200W电烙铁，可以将紫铜焊头加工成扁铲状或蛇头状，用扁铲状烙铁可烫大面积色调，用蛇头状格铁头可烫出各种线条。电烙铁的特点是能够保持相对恒温，配用接触调压器可以任意调节烙铁温度，如果在电源线上或烙铁柄上安装一只电源开关，可随时启闭电源，也可以任意调节烙铁的温度，此法简便易行。
l 电烫笔目前以电烫笔自制的微型电烙铁为最理想的烫画工具。它的特点是：体积小，使用方便，升温快，最多不超过16V电压，对人没生命危险，安全可靠，通过变压器调节电压，可以变换烙铁的温度用电烫笔可以烫出丰富的笔法如毛笔中的顿挫、点飞、磨擦、勾勒等均能得到充分的发挥。在纸上则可以烫出棕色素描和石版画的效果，是纸烫画必不可少的工具。
l 变压器烫画用的变压器有接触调压器和调节变压器之分。接触调压的功率为500W和1000W等，多与电烙铁结合使用，也可以配电烫笔用，但要防止电压升得太高会烧断电炉丝或发生触电危险，一般烫画所需的变压器功率在500W就可以了。 用边长大小于8公分的变压器铁芯（可用36V低压安全变压器改变），缠绕直径1.0毫米的漆包线，每升压2V抽出一根线头，直到12V~16V。绕成变压器功率不小于50W~70W。把缠好的变压器固定在木盒或铁盒里，在输入路线上装一支电源开关，输出线路上装一支分线开关和两支接线柱，再装一只指示灯，以观察变压器的工作情况，烫画用调节变压器就做成了。工作时将电烫笔线路接地输出接线柱上，再将变压器接上220V电源，只要搬动分线开关，就可调节电压，达到调节烫笔温度的目的。
l 辅助工具烫画用的工具除烙铁、电烫笔、变压器以外，还有些辅助工具，如磨具、烙铁支架、最景框、玻璃片、铅笔、橡皮、小刀、直尺、三角板等。
A 磨具砂纸或砂布是在烫画前把木板打光或修改画面用，根据需要可以选用不同型号的砂纸、砂布。有条件的可使用电动刨光机。
B 烙铁支架将直径4毫米，长50公分铁丝焊成几个连续波浪形，
把两端折回或固定在长形的木板上，便成烙铁支架，用时放在工作台旁，把烧热的烙头搭在以架上，防止烫坏桌面或引起火
C 聚景框
把两块20公分见方的硬纸剪成7型，内角相对，中间形成方孔，就做成一个活动取景框。
D 玻璃片
烫画时，发现差错，可选边缘呈弧形而且锋利的碎玻璃片，将其凸形边缘轻轻地刮掉，用玻璃片刮较重的色调比用砂纸打快得多，而且水赃画面，玻璃片的另一用途是根据画面的需要刮出特定的效果，如表现皮毛，蓬松的发丝或岩石旁的杂草等。
E 铅笔
1、在木板上用铅笔勾画以棕色彩笔为宜，也可用普通的中性铅笔。
钳子，螺丝刀和试电等工具也需备一套，用以简单的修理。
此外，还有一些不常用或是做特殊效果的烫画工具，如煤火炉、液化气灶、喷灯、熔焊机、焊松、模板等。这些工具在火焰焰烘烤烫画法里再介绍。
2、烫画的基本技法学习烫画不但要掌握烫画的基本技法，还要了解一些其它绘画的基本方法，如中国画的白描，写意和工具；西画的素描和版画、剪纸等其它画种，了解各种绘画方法是为了吸收新的营养，丰富烫画的技巧。由于烫画工具的特点和使用材料不同，所形成的技巧确有它的独到之处。前人积累了使用这些工具的丰富经验，逐步形成我国民间烫画艺术风格。随着现代科学技术的发展，烫画的工具也不断更新。学习烫画首先要熟悉烫画工具的性能，掌握使用方法，如各种烙铁的运用，温度的调节、木纹的处理和点线面的烫法，各种烙铁的性能不同，使用方法和表面的效果也不一样。
（1）构图一幅好的烫画作品也和其它美术作品一样，必须要付出艰苦的艺术劳动。要事先画好草图，这与其它画种的创作方法是一样的，画稿反复修改，力求构图准确，不要急于定稿，如果在烫画过程中发现构图上的错误，再修改就难。尤其是在纸上或布上烫画，大修大改是不可能的，木板烫画虽然采用玻璃片、砂纸等工具进行刮、磨等修改方法，但经过反复修改过的板面会产生凹坑，由于凹坑对光线反射不均，致使画面上出现不谐调的感觉，所以勾稿要严谨、烫画时要慎重，避免反复修改。勾草图不一定非在纸上进行，有些烫画题材可以勾腹稿，如得到一块很理想的胶合板，其木纹正看为水，反看为云……。经过反复揣摩，把自己在生活中积累的素材与木板的纹理有机地结合起来，精心构思后，用铅笔木板上勾出简炼的草图，然后用电烙铁熨烫，会创作出别有情趣的烫画。在木板上勾草图，宜用棕色彩铜笔或中性黑铅笔。用软铜笔容易弄脏画面，一旦铅末被擦进木纹里就很难擦净。如果用太硬的铅笔，稍微用力就有可能将笔痕划进木质里。以2H~2B铅笔为宜，画时用力要轻，笔道要简，已被弄脏的画面要用软橡皮擦去，橡皮擦不掉的部分，用细砂纸顺着木纹的方向轻轻擦一遍。
（2）选板木板烫画是以各种木板为材料进行创作的。
有椴木、杨木、松木、柳木、黄杨木、冬青木和菲律宾木等。常见的烫画是用各种木材做的胶合板，一般以椴木、杨木做的三层胶合板为佳。因其色泽洁白，木质细腻，纹理不太明显，适合烫多种题材，黄杨木和冬青木是烫画用的上好材料，只是因为这种材料比较稀少，不能普遍的使用。水曲柳胶合板木质粗糙，质地坚硬，用它烫画比较困难，但利用它那明显、流畅而富于变化的自然纹理可以创作耐人寻味的作品。菲律宾胶合板，木板较粗，有乳白、红褐等色，它的木质较软，容易被烫焦，烫痕呈黑褐色，画面色调沉着，适于烫一定题材的山水和人物。 各种板材的质地不同，烫画的效果也不一样，可根据个人爱好、习惯以及题材的需要来选择。 烫山、水、花、鸟画所需要的板材质量一般要求不严格，各种板材均可采用，烫人物肖像画或某些特定题材的作品时就要精心挑选合适的板材，如表现肤色比较粗黑的人物肖像，可选择质地略粗、色调沉着的菲律宾木板；表现青年妇女或儿童肖像可选用质地细腻、色泽洁白的椴木板，烫素描效果的画，所选用的板材质量要高，以板面无疤痕、无接缝、色泽一致，木纹不显的椴、杨木为上乘。有的木疤痕赶在画面色调最深部位，只要不影响画面效果也可以用三合板有3尺×6尺，4尺×8尺（英尺）等规格。表面一层有独板粘贴的，也有两三张薄板拼起来的，在木板接缝的地方烫均匀的灰色调时，会留下一条疤痕。因此烫素描人物肖像一般不用有接缝的胶合板，至少使少使接缝避开面部。有一种椴木板的疤痕不明显，但在不同方向的光源照射下，疤痕的颜色深浅会不断变化，在大面积均匀的浅灰调子里出现这种疤，非常跳跃，与周围的色调总不谐调，这种木板不宜作像画。做家具都以色泽一致、板面光滑、结实耐用的木板为上等。而烫画的木板则根据板面是否符合题材的需要为标准。木工认为的劣等板有可能是烫画用的上等板，朽木的自然色彩和纹理是否能够利用呢？经过仔细的观察、细心揣摩，有些木纹或者如云或者似水，经过剪截、切割、再点缀以适当的景场，则可能成为一幅赏心悦目的烫画作品。 整张三合板不要轻易轻割。通过取景框的方孔观察木板上分布的木纹，或取正方形，或取长方形，以最理想的部位作画面，选取三合板的木纹要兼顾到它的正面和反面，往往三合板背面的木纹比正面还适于形成理想的画面。有时同一片木纹这样看象水，倒过来看象云竖着看则变成奇峰，几种效果反复比较，并同时考虑在画面上如何点缀景物，以及完成后的画面效果。最后确定一种方案或取云或取水或取峰峦，根据创作题材的需要，统筹安排，量出尺寸，然后再进行急割合理使用板材，可以烫出更多形式的烫画作品，如不事先对整张板进行分折、选择、切割，找出那些自然赐于的天然之趣，就会无意之中破坏木板的纹理，这时非常令人遗憾的。
（3）木板加工
选好的木板如果质地特别粗糙或陈旧，可用净刨刨光，新板可用砂布或砂纸打磨光滑，擦板对顺着木纹的方向。既不能横向擦，也不能转圈乱擦一气，如果横向无规律地乱擦，会在木板上留下横七竖八的划痕，很通信班再把它擦掉。擦木板是一项体力劳动，板子数量不多，可用手持砂布直接擦，把砂布或砂纸包在一块平整而光滑的木块上，擦起来不但速度快，而且省力，生产大批烫画，可使用擦板器（剖光机）比手工擦板可节约十倍时间，而且擦的质量也好。三层胶合板比较薄，用锋利的刀就可割开。较厚的五合板一般都用手锯或刀锯开。
（4）拓稿
把稿子拓到三合板上，最好用陈旧的复写纸。新的复写纸不但污染板面，而且留下沉色的印痕，烫画时是比较难擦掉的，会影响画面效果。新的复写纸可用软纸将其表层颜色轻轻擦去，然后放在阳光下经过曝晒再用。另一种方法是；用中国华牌速写铅笔在白报纸上均匀地涂上铅粉，用它来代替复写纸比较理想，用炭铅笔和棕色炭精棒涂比较快，涂好以后用软纸和软布轻轻擦一遍，炭粉既牢固又均匀，也可以在稿子背后直接涂上炭笔粉，但不要涂得过深，以免弄脏板面。
用这种复写纸印出的痕迹，在烫完画以后很容易用橡皮擦去。
把画稿与三合板对好，用夹子把画稿一侧夹住，防止移动，用硬铅笔沿着画稿的轮廓和结构拓印。不需要很细致的描绘，只表示出线的精确位置，注意不要有漏拓的地方。
（5）烙铁温度与运笔速度对色调的影响
烫画虽没有五颜六色之分，象炭笔素描一样有五大色调，水墨画的五色是靠毛笔中含墨和水份的多少来决定。画炭笔素描，靠炭笔在纸上画的层次多少和用力大小决定色调深浅，层次越多，压力越大，色调越重，反之越调越轻。用烙铁烫画，可采用象炭笔素描那样反复熨汤，增加层次的办法来解决色调的深浅。还要靠运笔的速度和调节烙铁的温度等办法来表面不同深浅的色调。这也是烫画所独有的技法。
烙铁在恒温下工作，运笔速度快，所烫出的色调就浅，速度慢，色调就深。温度截止高，速度越慢，烫出的色调就越深。温度与速度是结合运用的，可视具体情况灵活运用。烫较大的画或写意山水、花鸟画，笔触较长，烙铁下去有加旋的余地。烫浅调子可用较快的速度，很少调节熔铁的温度，主要靠运笔速度，腕力的大小和增加层交的办法达到色调的深浅变化。画幅很少或是刻划人物的细微部，笔触很短，运笔没有多大的活动范围，如眼睛或鼻部的高光，是不能用高温快速解决的。必须把烙铁的温度降到适当的度数，用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烫，留出高光点，烫鼻部的高光时，把烙铁温度降到最低烙铁在木板上放两、三秒才能把木板烫出淡淡的焦色，烘烫高光的周围留出高光。高温快速法烫出的浅调子与低温慢速烫出的浅调子有质的区别。前者质地粗糙，后者质地细腻，因此不宁根据画面的需要，烫出的远山和云雾色调柔和。用高温快速烘烫近处岩石的亮部，表现出的色调虽浅，但显得质地粗糙，体现了岩石的质感。烙铁在变换温度时，有一个时间过程，如果频繁调节温度就会浪费时间，为了提高工作效率，可根据画面的需要，先用高温把较深色调烫完，再适当调节烙铁的温度烫中间色或浅色调，最后统一调整。
（6）烙铁的运用火烙铁将烙铁头在炉头里烧烤，凭烫画经验和感觉或在其它木板上试烫来测定其温度，因这种烙铁温度变化很快，离开炉火就会降低温度，使用时间可先烫色高较深的部位，待温度下来时，再烫色调较浅的部位，烙铁在炉火里烽烤，烙铁头容易粘上炉灰等异物，取出火炉时先在石板上快速擦几下再用，如要火炉里放一只盒，把烙铁头放在铁盒里一起烧，这样就可避免粘在炉灰而弄脏画面。用火烙铁烫画的动作与姿式其它绘画方法有所不同。因火烙铁比较笨重，操作时离不开火炉，只有站立案或把画板放在地面，蹲下操作，才能运笔自如，烫画时的烟雾比较大，对人体有一定影响，故不宜坐着烫画。操作时，手握紧烙铁方能有力，下“笔”才准确，有时烫大面积的重色调，要双手紧握烙铁，两臂同时用力推拉，烫出的色调均匀。而且颜色油黑发亮。烫块画时，将扁平烙铁头平放在木板上，用臂力推拉，掌握好运烫的速度和用力的大小，
可以烫出浓淡不同的色调。 把扁平烙铁头侧起或用蛇头状火烙铁，手臂同时操作，左右摇摆，进行推拉，有顿、有挫、有断、有续，可以烫出不同的色调。 用火烙铁烫出的画，“笔画”奔放，线条流畅，气韵生动，具有中国写意画的艺术效果。电烙铁用电烙铁烫画，操作方法与火烙铁基本相似。功率较大的电烙铁比较重，可用钢筋做一铁勾子套在电烙铁外壳的前端，用左用协助操作，即能掌握烙铁的平稳又可帮助加力。 用电烙铁的尖端或侧面在木板上进行推位，以动作的轻重、缓急烫出不同效果的线条。烘烫大面积淡色块，用较低温度的扁平烙铁慢烘烫。下笔时要轻，运笔时要稳，收笔时还要轻，这样烫出的色块两头虚，中间实。色块衔接处应自然不露痕迹，烫出的色块才能均匀。行笔时手握紧烙铁，中途不可停顿，否则就会提出黑色斑点，画面显得脏乱，烫深色块画时与用火各铁的方法一样，要随时清除烙铁头上的污垢，否则烫出的深黑色显得干涩无光，而且色调也不易烫均匀。烫点子，一般都用普通电烙铁头或蛇头状电烙铁头的尖端，因烙铁头不象毛笔那样柔软，能表现出丰富的点法，烫出的点子显得单调，在烫点时，手要不断变换角度，并掌握好烫每个点的不同时间和压力。这样烫出的点有大有小，有横点有竖点，其变化就丰富多了。 烫笔电烫笔体积小巧，使用灵便，适用范围比较广。除作木板烫画外，还是纸烫画，布烫画和它工艺烫画不可少的理想工具，使和电烫笔的方法是烫画的主要技法。
初学烫画时，手中的工具不能熟练掌握，可在碎板上作基本练习，要做到五点：
A掌握执笔的方法。
B了解烫画的功能。
C在木板或纸上烫出各种均匀的色调。
D用烫笔在木板任意加深或消除木板的纹理，并显得自然而不露痕迹。
E熟练地掌握笔温度和运笔速度对色调的影响。 电烫笔的执法与铜笔、钢笔等执法基本相似。用大拇指和食指夹住烫笔柄两侧，中指在下方托住烫笔柄，因为烙铁温度很高，烙铁杆就相应的增长，手离烫头距离远、执烫笔时不得不悬起腕，这是与钢笔的执法有所区别的地方。用钢笔或铅笔写字画画，手指或手腕的动作变化不多，使用烫笔作画时，由于表现的需要，手指和手腕需要不停地变化动作，以求得烙痕不同的点线效果，烫笔与毛笔的使用方法有很多相似之处，我们应当把前人的绘画经验融合到烫画的技法中去。毛笔的笔锋是软的，烫笔头是硬的，它们在运笔的时候，都有顺笔、逆笔和顿、挫、转、折等笔法之说，表现出笔痕与烙痕效果有相似之处，但在运笔时，笔头的各自形态是一样的，毛笔划出的顺、逆笔效果有质感的差别，而烫笔烫出的顺、逆笔效果没有质感的差别，只是靠运笔方向不同的烙痕表面不同的逆感。就烫笔头的不同部位而言。可分平锋、边锋、尖锋、和烫笔头根部等，各自发挥不同的作用。平锋—烫笔头底部较平的宽面，一般用来烫宽线、块面或各种点，烫笔头纵着运用烫出的线圆润而流畅；横着运用烫出的线则方而枯涩。用平锋烫点，因手腕用力不同可烫大小、虚实不同的点。腕越低，用力越大，烫出的点越大，速度慢，时间长，点子就重，反之点就小，色调就轻，将笔头用力向下按，前锋部分用力大就实，后锋部分因用力小就虚。笔头是长圆形的，用通常握笔可以烫竖点用手腕一转，笔头横过来就可以烫横点。面是点的扩大，如用烫笔平锋可一笔烫出一个面（较大的点）。有些则是点或线的组合，用烫笔平锋表面的块面，就象用炭笔画素描那样一笔笔排列短线，一层层往上加深色调，直到适中为止。用这种方法可烫明暗素描肖像，尤其更适合在纸上烫素描肖像，这是烫画中较难的技法。有些人用烫笔表面大面积的色调会感到吃力，烫出色调深浅不均，又脏又乱，就象不会用炭笔画素描一样，其原因：一是对烫笔性能不熟，手执烫笔还不稳，烫出的点必然麻麻点点；二是没有掌握烫笔的运笔方法，色块要烫均匀，关键在起笔和收笔的动作。起笔（落笔）不猛，中途行笔手要稳重有惫。收笔（提笔）要轻。烫出的烙痕是中间实两实虚。笔笔组合衔接，好就能烫出大面积人的色块。假如用慢动作分析烫笔头的运动，就象飞机在跑道上起飞或降落一样；笔头轻轻地逐渐下落，现轻轻地提起，呈弧线形，是正确的运笔方法落笔重，行笔不稳，时有停顿，烫出的烙痕砂实或中间有滞笔，笔笔衔接不自然，组成色块就显得污浊，是错误的运笔方法。 边锋—烫笔头较窄的两个侧面，多用来烫线条或表现皱法，也用它烫各种长点。烫线条多用烫笔左侧边锋，将笔头侧起木板上推拉就可烫线，因笔头侧起的角度不同，可以烫出各种粗细不同的线。侧的角度小，烫出来的线条粗，侧的角度大，烫出来的线条就细。用这种方法表现出来皱线，两头尖，色调深，线条流畅。表现岩石的斧劈皱、马牙皴、刮铁皱等多用烫笔的边锋，用边锋还可以表现松针，竹叶等较长的点。皱法和点法，即可用左边锋，也可用左边锋。尖端—离电炉丝最远的笔尖部。笔法虽小，功能齐全，多用它表现物体的细部可较细的烫线。
